柳菊岳想了想，叫停了正在练功的一众徒弟：“大家先停一停，给楚楚的这位朋友挪个地。”
这话一出，几个正在耍把式的小姑娘齐齐停下手中的活，向院子四周退开，把院子的中心给让了出来。
随后柳菊岳做了请的手势，边浪就走到了院子中间。
他也没京剧演员的那些把式，冲所有人点点头之后，用模仿着一点老旦的腔调唱道：“OneNightinbeijing，我留下许多情，不管你爱与不爱，都是历史的尘埃，OneNightinbeijing，我留下许多情，不敢在午夜问路，怕走到了百花深处……”
他这刚收口，郭思楚就紧跟着接上：“人说百花地深处，住着老情人，缝着绣花鞋，面容安详的老人，依旧等着那出征的归人……”
两人就这样你方唱罢我登场，分分合合之间就把这歌给唱开了……
听第一句的时候，不会英语的柳菊岳还听得有点迷糊，等歌词慢慢深入之后，他基本上也猜出了开头那一句的意思。但不太确定的他还是问了旁边自己那已经目瞪口呆的小徒弟一句：“开头那是英文？什么意思？”
小徒弟反应了好一会才从震惊中回过神来，对着自己的师傅开口解释道：“师傅，楚楚姐他们唱的那个应该是，BJ一夜……”
为了不打断两人，不守旧的柳菊岳只在心中叫好：“这名字妙！还结合了英文，更妙。”
当郭思楚摆着一副泫然欲泣的模样唱起：“呜我已等待了千年，为何城门还不开，呜我已等待了千年，为何良人不回来……”时，纵然是柳菊岳，此时都想开口叫声好。
作为一个老BJ，又是梨园行的老人，他对这座城的历史和典故不要太熟悉。
歌词中从边浪唱的：“不敢在午夜问路，怕触动了伤心的魂……”再到郭思楚刚刚唱那一句，这一桩桩、一件件的事，古今穿插的创作方式让他大受启发。
再到最后边浪那几句摇滚味十足的“OneNightinbeijing”，和前面郭思楚的戏腔形成了强大的反差感，而这种反差感不仅不突兀，反而却把两种不同形式的音乐特色给放大了最大。
加上还是这种男女对唱的形式，就算是活了快70岁的柳岳菊也是觉得新鲜和震撼。而且这还是没有任何乐器伴奏情况下的清唱，要是配上乐器演奏，柳菊岳也没法完整的脑补出会是怎样的一副画面。
<divclass="contentadv">黄派之前的跨界合作，基本就是出人帮一些质量不错的国风歌曲唱几句点睛之笔的戏腔，对于整首歌来说，戏腔就是个锦上添花的事，说白了就是要个噱头。
或者就是帮着一些音乐人用京剧的题材创作戏歌，戏歌就是用演唱京剧的唱腔、曲调、程式，加上现代音乐元素来演唱的歌曲。原地球的《说唱脸谱》就是戏歌中的代表作。
但边浪装作的这首《OneNightinbeijing》就完全不同了，他感受到边浪的词曲创作虽然完全跳脱出了京剧原有的程式，但和摇滚这一舶来品音乐形式进行碰撞之后，不仅没有削弱京剧的感觉，反而让京剧的唱腔得到了更大的彰显。
尤其作为旦角流派黄派的传人，《OneNightinbeijing》中郭思楚那几个部分更是柳菊岳这个传人生出了一种老怀大畅的感觉。
一曲唱罢，他不管一众小徒弟那震惊的表情，直接就叫了声：“好！”
紧接着也说出了自己的想法：“边浪，这歌确实让我大为震撼，说吧要怎么配合，我们黄派这边尽全力帮你。”
有了这句话，边浪就要顺着杆子往上爬了：“乐器部分我就想去戏园子里直接采样，有些环境音在里面，更能凸显京剧的韵味。”
这话一出，几个正在耍把式的小姑娘齐齐停下手中的活，向院子四周退开，把院子的中心给让了出来。
随后柳菊岳做了请的手势，边浪就走到了院子中间。
他也没京剧演员的那些把式，冲所有人点点头之后，用模仿着一点老旦的腔调唱道：“OneNightinbeijing，我留下许多情，不管你爱与不爱，都是历史的尘埃，OneNightinbeijing，我留下许多情，不敢在午夜问路，怕走到了百花深处……”
他这刚收口，郭思楚就紧跟着接上：“人说百花地深处，住着老情人，缝着绣花鞋，面容安详的老人，依旧等着那出征的归人……”
两人就这样你方唱罢我登场，分分合合之间就把这歌给唱开了……
听第一句的时候，不会英语的柳菊岳还听得有点迷糊，等歌词慢慢深入之后，他基本上也猜出了开头那一句的意思。但不太确定的他还是问了旁边自己那已经目瞪口呆的小徒弟一句：“开头那是英文？什么意思？”
小徒弟反应了好一会才从震惊中回过神来，对着自己的师傅开口解释道：“师傅，楚楚姐他们唱的那个应该是，BJ一夜……”
为了不打断两人，不守旧的柳菊岳只在心中叫好：“这名字妙！还结合了英文，更妙。”
当郭思楚摆着一副泫然欲泣的模样唱起：“呜我已等待了千年，为何城门还不开，呜我已等待了千年，为何良人不回来……”时，纵然是柳菊岳，此时都想开口叫声好。
作为一个老BJ，又是梨园行的老人，他对这座城的历史和典故不要太熟悉。
歌词中从边浪唱的：“不敢在午夜问路，怕触动了伤心的魂……”再到郭思楚刚刚唱那一句，这一桩桩、一件件的事，古今穿插的创作方式让他大受启发。
再到最后边浪那几句摇滚味十足的“OneNightinbeijing”，和前面郭思楚的戏腔形成了强大的反差感，而这种反差感不仅不突兀，反而却把两种不同形式的音乐特色给放大了最大。
加上还是这种男女对唱的形式，就算是活了快70岁的柳岳菊也是觉得新鲜和震撼。而且这还是没有任何乐器伴奏情况下的清唱，要是配上乐器演奏，柳菊岳也没法完整的脑补出会是怎样的一副画面。
<divclass="contentadv">黄派之前的跨界合作，基本就是出人帮一些质量不错的国风歌曲唱几句点睛之笔的戏腔，对于整首歌来说，戏腔就是个锦上添花的事，说白了就是要个噱头。
或者就是帮着一些音乐人用京剧的题材创作戏歌，戏歌就是用演唱京剧的唱腔、曲调、程式，加上现代音乐元素来演唱的歌曲。原地球的《说唱脸谱》就是戏歌中的代表作。
但边浪装作的这首《OneNightinbeijing》就完全不同了，他感受到边浪的词曲创作虽然完全跳脱出了京剧原有的程式，但和摇滚这一舶来品音乐形式进行碰撞之后，不仅没有削弱京剧的感觉，反而让京剧的唱腔得到了更大的彰显。
尤其作为旦角流派黄派的传人，《OneNightinbeijing》中郭思楚那几个部分更是柳菊岳这个传人生出了一种老怀大畅的感觉。
一曲唱罢，他不管一众小徒弟那震惊的表情，直接就叫了声：“好！”
紧接着也说出了自己的想法：“边浪，这歌确实让我大为震撼，说吧要怎么配合，我们黄派这边尽全力帮你。”
有了这句话，边浪就要顺着杆子往上爬了：“乐器部分我就想去戏园子里直接采样，有些环境音在里面，更能凸显京剧的韵味。”