这么想着，他小心的将这只小鼎捧在手里仔细端详起来。
这只小鼎的高度也就三十五公分左右，鼎身是长方形的，四壁略带一点向外撇的角度，口沿也是方形的，但平滑的向外折去，两侧立着两支上圆下方的耳朵，鼎腹直立下收，四楞出戟，平底，下边衔接着四根圆柱形的鼎足，整体造型这样一看并不算经验，甚至有点返璞归真的朴素味儿，但细细看却不难发现这只小鼎端端正正的立在那儿自有一股稳重端庄且古朴大气的气度。
不过最值得称道的还是这只小鼎上的纹饰，鼎身上的纹饰最能体现出那个时代的工艺特色和高明之处。
在小鼎的口沿上方以及两耳上边都没有任何纹饰，看起来非常朴素，但在口沿下方就铸了四面的双身龙纹。
什么是双身龙纹？就是一头双身的龙纹，有点像现在的二龙戏珠纹，中间是一个正面向前的龙头，两条龙身从龙头左右两侧延伸开来，这就是双身龙纹。而在每一个双身龙纹的曲折处都点缀了六颗凸出的乳钉，剩下的部分则用雷纹填充当做背景。
这样的构图方式不可为不巧妙，在凸出的乳钉和细密的雷纹的衬托下，凸出高度并不高的双身龙纹瞬间呈现出了极强的立体效果，颇有点现在流行的3d构图方式。
而在双身龙纹的正下方有一块长方形的平面，那些晦涩难懂的甲骨文就被铭刻在这个平面上，在平面左右下三个方向上又围了三层的乳钉，这里的乳钉更大更圆更加突出，同样以极好的视觉效果将平面上的铭文给衬托的更加显眼。
鼎身上的画面就是这些，但还不算完，因为鼎足上也有，四根鼎足上都用兽面纹点缀着，看那纹饰的模样应该是牛头纹，因为在纹饰中看到了牛角。
如果不是看到了牛角，徐景行还真不敢确定这四根鼎足上的纹饰到底是个什么野兽，因为这个时代的纹饰还很抽象，尤其是兽面纹猛地一看都大同小异，只有细节上的差别，不认真看还真不太容易分辨。
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这只小鼎的高度也就三十五公分左右，鼎身是长方形的，四壁略带一点向外撇的角度，口沿也是方形的，但平滑的向外折去，两侧立着两支上圆下方的耳朵，鼎腹直立下收，四楞出戟，平底，下边衔接着四根圆柱形的鼎足，整体造型这样一看并不算经验，甚至有点返璞归真的朴素味儿，但细细看却不难发现这只小鼎端端正正的立在那儿自有一股稳重端庄且古朴大气的气度。
不过最值得称道的还是这只小鼎上的纹饰，鼎身上的纹饰最能体现出那个时代的工艺特色和高明之处。
在小鼎的口沿上方以及两耳上边都没有任何纹饰，看起来非常朴素，但在口沿下方就铸了四面的双身龙纹。
什么是双身龙纹？就是一头双身的龙纹，有点像现在的二龙戏珠纹，中间是一个正面向前的龙头，两条龙身从龙头左右两侧延伸开来，这就是双身龙纹。而在每一个双身龙纹的曲折处都点缀了六颗凸出的乳钉，剩下的部分则用雷纹填充当做背景。
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而在双身龙纹的正下方有一块长方形的平面，那些晦涩难懂的甲骨文就被铭刻在这个平面上，在平面左右下三个方向上又围了三层的乳钉，这里的乳钉更大更圆更加突出，同样以极好的视觉效果将平面上的铭文给衬托的更加显眼。
鼎身上的画面就是这些，但还不算完，因为鼎足上也有，四根鼎足上都用兽面纹点缀着，看那纹饰的模样应该是牛头纹，因为在纹饰中看到了牛角。
如果不是看到了牛角，徐景行还真不敢确定这四根鼎足上的纹饰到底是个什么野兽，因为这个时代的纹饰还很抽象，尤其是兽面纹猛地一看都大同小异，只有细节上的差别，不认真看还真不太容易分辨。
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