“梅姐，给我联系记者，我要召开一次记者招待会。”邵帅军淡淡的说。
伊简梅担忧的说：“阿军，你要想好了再说啊，这一次很多圈中的老一辈都出马了，虽然我也很气，但是该忍的时候要学会忍耐。其实冷处理一段时间，也就过去了，拿到台面上说话，是不是有点欠妥？”
“梅姐，我知道你的担心，无非是老一辈电影人人脉广泛吗。可是又怎么样呢，我现在也不是没人脉的，上面多少人指望着我们养活，从发行到院线，香港、美国，都有我的公司。我邵帅军也是娱乐圈的一条大鳄，别人还不知道鳄鱼流眼泪时都是在吃肉吧！”
内地娱乐圈虽然开放了，但是能跟得上时代的电影人，却依然没有几个。而那些落伍的人，依旧高居道德制高点，阻碍中国电影的发展。邵帅军不才，也有天下兴亡匹夫有责的觉悟，既然有了能力，何不改变这种现状。
即是撞得头破血流，也要撞出一个口子。
才不枉重生，走这一圈。
很快，邵帅军要召开记者会的消息传开，3月8号妇女节，在北电国际交流中心，记者会如期举行。参加这次记者会的，除了数百家媒体，还有许多北电的教师和学生，甚至电影局也派了几位调查员过来旁听。
涉及到排片垄断的问题，值得重视。
“很高兴今天来了这么多媒体的朋友，也很感谢北电给我提供场地。今天这个记者会，我主要是想谈谈对此前，很多人抨击我的电影《失恋33天》排片量的问题。我首先要确认一下，《失恋33天》的排片，我们与电影局和各大院线拟定的是38%，到了后来，很多电影院主动要求加映，的确一度达到了50%，甚至有些电影院全天都在上映《失恋33天》。
但是我不认为我垄断了排片，我从来没有要求别人上映我的电影，38%的排片，并没有超过界限，此前有多部电影超过38%的排片量。我也没有那么大的能量，去说服全国几十条院线，来增加排片量，我之所以拿到这个数，更多的是我用我的电影，累积下来的口碑。
凡是放电影的，没人不知道我邵帅军就是保证，票房的保证。
他们愿意放映我的电影，是因为我带给他们利益，《失恋33天》这么火爆，只要是聪明人，自然就会想到加映。这不是垄断，这是电影的魅力。前面两周，电影火爆的一票难求，无数人徘徊在电影院门口，难道要求电影院不去满足观众的需求吗？
很多人抨击我扼杀了其它电影的存活，我想说的是，为什么我的电影能活，而其它电影不能活？有人说艺术片本来就没有好票房，自然抵挡不住。我就纳闷了，票房不好是指没多少人看吧？
一部连观看的人都没有的电影，要来放映有何用？
你要是真有艺术性，你的票房绝对不会差，艺术片取得好票房的例子多得是。不要总把票房失败，归咎于艺术片题材限制。难道说艺术就是指只有三五个人懂得，别人都不懂的东西？
我承认《失恋33天》主题并不深刻，我绝对不会承认，《失恋33天》不是艺术。艺术何尝不是一种潮流，古代流行文人狎妓，当时人人以此为高雅为艺术，放到现在你就是犯法，你就是流氓。
所以我个人始终认为，满足大众精神追求的就是艺术，而不是自以为是的孤芳自赏。
先前那位田庄老师，把我骂的一无是处，我就好奇了，我在横店跑龙套的时候，自学的导演知识。我为了学习，看过很多导演的电影，就包括他的那部《猎场扎撒》，我来回看了三遍，看完后我都想放弃做导演了。
为什么？
因为我看不懂，我看了三次都没看懂，我以为我太浅薄了，我不配当导演。直到现在，我拍的电影，在全世界上映过，并取得了不错的成绩，但我还是没能理解《猎场扎撒》讲的是什么。也幸好我没看懂，否则我就不会有今天这番成绩。这就是他口中的艺术，连我这个做导演的都看不懂的艺术！
大家可以去思考，中国电影需要的是这种所谓的看不懂的艺术片，还是需要能刺激票房刺激市场的电影。电影这个行业是要养活很多人的，开电影院不是开银行的，他们也需要通过卖票来维护设备、支付房租、发放工资和养活自己。
伊简梅担忧的说：“阿军，你要想好了再说啊，这一次很多圈中的老一辈都出马了，虽然我也很气，但是该忍的时候要学会忍耐。其实冷处理一段时间，也就过去了，拿到台面上说话，是不是有点欠妥？”
“梅姐，我知道你的担心，无非是老一辈电影人人脉广泛吗。可是又怎么样呢，我现在也不是没人脉的，上面多少人指望着我们养活，从发行到院线，香港、美国，都有我的公司。我邵帅军也是娱乐圈的一条大鳄，别人还不知道鳄鱼流眼泪时都是在吃肉吧！”
内地娱乐圈虽然开放了，但是能跟得上时代的电影人，却依然没有几个。而那些落伍的人，依旧高居道德制高点，阻碍中国电影的发展。邵帅军不才，也有天下兴亡匹夫有责的觉悟，既然有了能力，何不改变这种现状。
即是撞得头破血流，也要撞出一个口子。
才不枉重生，走这一圈。
很快，邵帅军要召开记者会的消息传开，3月8号妇女节，在北电国际交流中心，记者会如期举行。参加这次记者会的，除了数百家媒体，还有许多北电的教师和学生，甚至电影局也派了几位调查员过来旁听。
涉及到排片垄断的问题，值得重视。
“很高兴今天来了这么多媒体的朋友，也很感谢北电给我提供场地。今天这个记者会，我主要是想谈谈对此前，很多人抨击我的电影《失恋33天》排片量的问题。我首先要确认一下，《失恋33天》的排片，我们与电影局和各大院线拟定的是38%，到了后来，很多电影院主动要求加映，的确一度达到了50%，甚至有些电影院全天都在上映《失恋33天》。
但是我不认为我垄断了排片，我从来没有要求别人上映我的电影，38%的排片，并没有超过界限，此前有多部电影超过38%的排片量。我也没有那么大的能量，去说服全国几十条院线，来增加排片量，我之所以拿到这个数，更多的是我用我的电影，累积下来的口碑。
凡是放电影的，没人不知道我邵帅军就是保证，票房的保证。
他们愿意放映我的电影，是因为我带给他们利益，《失恋33天》这么火爆，只要是聪明人，自然就会想到加映。这不是垄断，这是电影的魅力。前面两周，电影火爆的一票难求，无数人徘徊在电影院门口，难道要求电影院不去满足观众的需求吗？
很多人抨击我扼杀了其它电影的存活，我想说的是，为什么我的电影能活，而其它电影不能活？有人说艺术片本来就没有好票房，自然抵挡不住。我就纳闷了，票房不好是指没多少人看吧？
一部连观看的人都没有的电影，要来放映有何用？
你要是真有艺术性，你的票房绝对不会差，艺术片取得好票房的例子多得是。不要总把票房失败，归咎于艺术片题材限制。难道说艺术就是指只有三五个人懂得，别人都不懂的东西？
我承认《失恋33天》主题并不深刻，我绝对不会承认，《失恋33天》不是艺术。艺术何尝不是一种潮流，古代流行文人狎妓，当时人人以此为高雅为艺术，放到现在你就是犯法，你就是流氓。
所以我个人始终认为，满足大众精神追求的就是艺术，而不是自以为是的孤芳自赏。
先前那位田庄老师，把我骂的一无是处，我就好奇了，我在横店跑龙套的时候，自学的导演知识。我为了学习，看过很多导演的电影，就包括他的那部《猎场扎撒》，我来回看了三遍，看完后我都想放弃做导演了。
为什么？
因为我看不懂，我看了三次都没看懂，我以为我太浅薄了，我不配当导演。直到现在，我拍的电影，在全世界上映过，并取得了不错的成绩，但我还是没能理解《猎场扎撒》讲的是什么。也幸好我没看懂，否则我就不会有今天这番成绩。这就是他口中的艺术，连我这个做导演的都看不懂的艺术！
大家可以去思考，中国电影需要的是这种所谓的看不懂的艺术片，还是需要能刺激票房刺激市场的电影。电影这个行业是要养活很多人的，开电影院不是开银行的，他们也需要通过卖票来维护设备、支付房租、发放工资和养活自己。