毕竟草图只能展现创作者的构图的能力，顶多再多少考验考验画家的素描线条功底。
作品的未来本身还充满了不确定性，存在着女大十八变的可能性。
如果技法粗糙，就算拿着拉斐尔《雅典学院》的草稿设计构图，也有的是人画完后，观众以为画的是猴子开会。
同理，
《蒙娜丽莎》这种达芬奇按照一板一眼的标准基础金字塔结构的所绘的肖像画，甚至都谈不上任何构图创意，照样能被画成传世名作。
若有足够深厚的艺术鉴赏修养，
无论你是画廊的经纪人、美术评论家，艺术策展人，或者陈生林这样的资深大收藏家，都可能能设计出良好的草稿。
但让非专业的画家去画底图就不可能了。
草稿考验的是设计，到了底图就开始考验画家真刀真枪的绘画功底。
底图不需要精妙繁杂的细节来填充画面，可画完底图，除了素描线条以外，造型结构、色彩搭配能力，这些作品最重要的要素，也全都实实在在的表现出来了。
就相当于这幅画已经到了初中毕业的年纪，眉眼五官都已经定型。
在底图最后一笔完成的那刻，这张画最后的观感也基本上就形成了。
钟无艳变不成夏迎春，夏迎春也变不成钟无艳。
艺术品又做不了整容手术。
只要执笔画家不变，成品观感顶多在一个范围内浮动，画面的上限和下限在哪里，能够判断个八、九不离十。
有些艺术品代理商和画廊的经纪人，去画室看完艺术家的半成品底图之后，大概以什么样的价格出售，市场预期如何，都已经可以开始给艺术家一个正式的报价收购合同了。
就因为底图是最后完成品的投影，
所以无论最终的成品有什么样的重大缺点，在画底图的时候，也全部都能体现出来。
顾为经此前尝试画融合画，在完成那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，第一次感受到“割裂感”和“怪异感”，就出现在画底图的时候。
传统中国工笔画的线条造型与素描技法的融合，存在审美方式和用笔方式的不同，一者简、一者繁。
颜料色彩理念也不一样，一者重神，一者重形。
作品的未来本身还充满了不确定性，存在着女大十八变的可能性。
如果技法粗糙，就算拿着拉斐尔《雅典学院》的草稿设计构图，也有的是人画完后，观众以为画的是猴子开会。
同理，
《蒙娜丽莎》这种达芬奇按照一板一眼的标准基础金字塔结构的所绘的肖像画，甚至都谈不上任何构图创意，照样能被画成传世名作。
若有足够深厚的艺术鉴赏修养，
无论你是画廊的经纪人、美术评论家，艺术策展人，或者陈生林这样的资深大收藏家，都可能能设计出良好的草稿。
但让非专业的画家去画底图就不可能了。
草稿考验的是设计，到了底图就开始考验画家真刀真枪的绘画功底。
底图不需要精妙繁杂的细节来填充画面，可画完底图，除了素描线条以外，造型结构、色彩搭配能力，这些作品最重要的要素，也全都实实在在的表现出来了。
就相当于这幅画已经到了初中毕业的年纪，眉眼五官都已经定型。
在底图最后一笔完成的那刻，这张画最后的观感也基本上就形成了。
钟无艳变不成夏迎春，夏迎春也变不成钟无艳。
艺术品又做不了整容手术。
只要执笔画家不变，成品观感顶多在一个范围内浮动，画面的上限和下限在哪里，能够判断个八、九不离十。
有些艺术品代理商和画廊的经纪人，去画室看完艺术家的半成品底图之后，大概以什么样的价格出售，市场预期如何，都已经可以开始给艺术家一个正式的报价收购合同了。
就因为底图是最后完成品的投影，
所以无论最终的成品有什么样的重大缺点，在画底图的时候，也全部都能体现出来。
顾为经此前尝试画融合画，在完成那幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，第一次感受到“割裂感”和“怪异感”，就出现在画底图的时候。
传统中国工笔画的线条造型与素描技法的融合，存在审美方式和用笔方式的不同，一者简、一者繁。
颜料色彩理念也不一样，一者重神，一者重形。