顾为经听出了话筒里酒井太太的不开心。
他笑着解释，安全方面问题并不大，豪哥那里要想做些什么，早就做了。
对方明显也查觉到了顾为经逐渐构建出的人脉关系网，所带来的压力，这才迟迟束缚着他不敢使用一些更加强硬的手段。
顾为经目前不太担心生活上遇到实质问题。
要是发现苗头不对，他一定不逞强，肯定立刻携家带口的开溜，寻求酒井太太的帮助。
只是现在嘛。
胜子应该和阿姨您说过，他的作品取景地全部都在仰光的孤儿院，实景采风对着照片画画，依然是截然不同的感觉。
瓦特尔那十年的练习，就是一个明显的例子。
顾为经从画面的观感上来看，觉得对方可能过于想要写实，过于去追求“照相写实主义”来源于照片的摄影感。
这才反而给予了作品一种不够现实的感觉。
那些刻意追求圆满的湖中波纹，老派古典建筑上过度清晰的斑驳风化，明度对比呈现出明显阶梯的树荫和草坪……一切都是一种教科书式的刻板。
好像对照着一本《摄影光圈大全》在画画，反而缺少了生活中应该有的自然与朦胧的留白。
瓦特尔若是能每天对照着博物馆岛的日落，现场临摹，也许长时间的练习，就能带来不一样的效果。
另一个角度来说。
瓦特尔肯定也不是特意画成这样。
以顾为经半专业的水平，都能看出来的问题，大概德威素描老师本人也不难看出来。
但还是那个说法。
技法有限。
对方所挑选的这种画法，就仿佛一个一生只在唱诗班里，指挥社区孩子唱《哈利路亚》赞美诗的青涩指挥，突然想要在大型交响乐厅，指挥一支三管编制的百人专业乐团，演奏一整场莫扎特的交响乐。
不同的色彩叠加，不同的画法拼接，貂毛笔，平头笔、扇形笔……不同的色彩组合就像不同的木管乐组、弦乐组、打击乐组等等在他面前一起同时徐徐铺开一样，让瓦特尔手忙脚乱的要命。
指挥着指挥着，各个声部就混在一起乱成了一团。
他笑着解释，安全方面问题并不大，豪哥那里要想做些什么，早就做了。
对方明显也查觉到了顾为经逐渐构建出的人脉关系网，所带来的压力，这才迟迟束缚着他不敢使用一些更加强硬的手段。
顾为经目前不太担心生活上遇到实质问题。
要是发现苗头不对，他一定不逞强，肯定立刻携家带口的开溜，寻求酒井太太的帮助。
只是现在嘛。
胜子应该和阿姨您说过，他的作品取景地全部都在仰光的孤儿院，实景采风对着照片画画，依然是截然不同的感觉。
瓦特尔那十年的练习，就是一个明显的例子。
顾为经从画面的观感上来看，觉得对方可能过于想要写实，过于去追求“照相写实主义”来源于照片的摄影感。
这才反而给予了作品一种不够现实的感觉。
那些刻意追求圆满的湖中波纹，老派古典建筑上过度清晰的斑驳风化，明度对比呈现出明显阶梯的树荫和草坪……一切都是一种教科书式的刻板。
好像对照着一本《摄影光圈大全》在画画，反而缺少了生活中应该有的自然与朦胧的留白。
瓦特尔若是能每天对照着博物馆岛的日落，现场临摹，也许长时间的练习，就能带来不一样的效果。
另一个角度来说。
瓦特尔肯定也不是特意画成这样。
以顾为经半专业的水平，都能看出来的问题，大概德威素描老师本人也不难看出来。
但还是那个说法。
技法有限。
对方所挑选的这种画法，就仿佛一个一生只在唱诗班里，指挥社区孩子唱《哈利路亚》赞美诗的青涩指挥，突然想要在大型交响乐厅，指挥一支三管编制的百人专业乐团，演奏一整场莫扎特的交响乐。
不同的色彩叠加，不同的画法拼接，貂毛笔，平头笔、扇形笔……不同的色彩组合就像不同的木管乐组、弦乐组、打击乐组等等在他面前一起同时徐徐铺开一样，让瓦特尔手忙脚乱的要命。
指挥着指挥着，各个声部就混在一起乱成了一团。