《onepiece》与《hero》筹备的同时，欧阳诺也将里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在这方面的市场比较成熟👪，只要他们能创作出来，可以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很多事情，或许没有原先的好，但欧阳诺也⛓🙺无🁋可奈何。
比如《onepiece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的🂑词曲作者是哪位高人。
既然无⚂法还原，不🌚如重新创作，这🎿🖷样更有激情。
其实，现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力的，他在知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的🍭时候想起来确实很累🜨。
但🎶🕩🌒艺术⚂创作是🆈🍤一个很细腻的过程，并没有想象的那样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一亿美元，你能拍出来吗？你能拥有那样的🂫👰票房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许有的人会拍🁬着胸脯打包票，但欧阳诺没这个信心。
他有才华，但不自大，知道此时的自🗥己几斤几两🟄🚨。
罗伯特⚂在拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘正传》是他导演⚶的第11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来，那🚝他这几十年真的是白干了。
同时，影视制作是一⚾🗅个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演🎰🔬🃮员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择🁬的发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协助下，制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一个人站🃛在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如果没有没有高屋奈月的信任，没有菊地🟅🚮🖯的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电🆈🍩视台，他也不会这么快就出名。
尽管这样，欧阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子》能超过原作，尤其是在声🅠🈁🞤优和配乐上，不足之处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧阳诺并不希🞉望一直这么🎰🔬🃮走下去。
在制作原创作品上，他还经验尚浅，时机并不成熟🎬🔈，因此为🙪了发展a，笼络人才走运营之道才是正轨。
虽然他能回忆起很多这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音乐，但他知道依现在自己的实🟅🚮🖯力根本就无⚶法还原出原作的🝙水平。
况且，这种赤裸裸的剽窃他从♬🚨尊严🎿🖷上是无法接受的🎬🔈。
但“剽窃”钱财并不在这个范围内，从别的⛓🙺公司“抢”来作品，这件事并没有与他的原则产生冲突。
因此，对于原先大火的作品，他唯一要做的就是去拉拢原创人员，让他们在a中创作出自己的作品，而不是tbs，东宝或者🝙其它什么地方。在这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的爆发进行积淀。
很多事情，或许没有原先的好，但欧阳诺也⛓🙺无🁋可奈何。
比如《onepiece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的🂑词曲作者是哪位高人。
既然无⚂法还原，不🌚如重新创作，这🎿🖷样更有激情。
其实，现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力的，他在知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的🍭时候想起来确实很累🜨。
但🎶🕩🌒艺术⚂创作是🆈🍤一个很细腻的过程，并没有想象的那样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一亿美元，你能拍出来吗？你能拥有那样的🂫👰票房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许有的人会拍🁬着胸脯打包票，但欧阳诺没这个信心。
他有才华，但不自大，知道此时的自🗥己几斤几两🟄🚨。
罗伯特⚂在拍摄《阿甘正传》时40岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘正传》是他导演⚶的第11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来，那🚝他这几十年真的是白干了。
同时，影视制作是一⚾🗅个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演🎰🔬🃮员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择🁬的发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协助下，制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一个人站🃛在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如果没有没有高屋奈月的信任，没有菊地🟅🚮🖯的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电🆈🍩视台，他也不会这么快就出名。
尽管这样，欧阳诺仍然不敢说现在的《水果篮子》能超过原作，尤其是在声🅠🈁🞤优和配乐上，不足之处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧阳诺并不希🞉望一直这么🎰🔬🃮走下去。
在制作原创作品上，他还经验尚浅，时机并不成熟🎬🔈，因此为🙪了发展a，笼络人才走运营之道才是正轨。
虽然他能回忆起很多这十年来大火大火的电影，电视剧甚至是流行音乐，但他知道依现在自己的实🟅🚮🖯力根本就无⚶法还原出原作的🝙水平。
况且，这种赤裸裸的剽窃他从♬🚨尊严🎿🖷上是无法接受的🎬🔈。
但“剽窃”钱财并不在这个范围内，从别的⛓🙺公司“抢”来作品，这件事并没有与他的原则产生冲突。
因此，对于原先大火的作品，他唯一要做的就是去拉拢原创人员，让他们在a中创作出自己的作品，而不是tbs，东宝或者🝙其它什么地方。在这个过程中他也默默积累着经验，为将来自己原创的爆发进行积淀。