打造快餐网络作家打开文坛的另一片天
20📃😈⛀07📴🟂🚙-03-0910:37:00来源:四川🎯在线(成都)
四川在线-四川日报疯狂敲字，一天能写出3万字的作品；网站阅读中，玄幻作品的排行最高。有关调查显示，2006年中国虚构类畅销书排行榜中，网络作品占了三分之一。根据著名的原创中文网起点中文的统👜计，他们的注册用户数已近600万，拥有80000名原创写手和90000余本原创小说，这绝对不是一组可以轻视的数字。来自网络的另一信息似乎更具震撼力，个别网络写手月收入5位数，🚡年收入过百万。
点击率😆就是价值。今天，《诛仙》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》、《沧海》等在网络上大热的作品，已成为成千上万网民的阅读快餐，从争议中走出的网络作家，正在成为文坛的重要方面军。
想像力快车上下的乘客
3月2日上午10时，欧阳美书接到记者的电话才打开电脑。进入qq，开始接受采访，他的第一句是：刚起床，打字有点慢。去年末，欧阳决定闭关在家写网络小说，认为这是一种自由自在的生活方式。他说：“写作🞹🙇是很🃖多人年轻时期的梦想，我一直在坚持。传统小说我也经常看，但现在有些刊物拿在手上几乎找不出一篇可以吸引人的。”在欧阳看来，缺乏想像力，是传统表达方式和网络之间最大的区别，优秀的网络作品是对想像力的极大挑战。因为谁也不愿意浪费时间，所以必须从一开始就抓住读者。“好作品实际上为读者展示了一个新的世界，幻想世界，很美，很特别。”曾经写过小说、诗歌、散文，但都没有成就感，欧阳希望自己的想像力能得到充分发挥，于是选择了尝试网络。
“她在四川是写得比较多的。”找到颜歌，是因为北京一家杂志主编的推荐。这家杂志把博客文字编辑成印刷品出版，发行量不错。“差不🗵多一年十万字吧，一般。有的人一个月就能写30万字，所以，我决定📐🚀要退出了。”颜歌退出网络的原因除了打字的速度，还有一点就是“自己的东西不适合在网上读”。她说，除了玄幻作品，现在已没有纯粹的网络写手了。玄幻的那些很厉害，有的人听说一个月就能写五十万字，这些“牛人”把她挤下了网。
网络写作或许是一个过程
不断有😆人加入、退出，无🌇法预料的生命力，正是在这样的过程中产生。
“你写出了作品，在周遭的生活中可能不一定能找到知音。但在网上被认可的机会要大得多🉑🆪💛。”这或许是很多想写想表达的人找到网络的原因。在网上，你很容易就发现有没有人点一下你的文字。
2003年，文迪把他的小说《成都粉子》贴在一家网站上，仅两个月点击率就突破50万人次。随即被无数的网站转贴、连载，并创造了部分网站的最高点击纪录，被众多网友称为“2003年中文网络小说📐🚀第一热读品”。去年文迪的另一篇小说，《熟男淑女》也在网上获得热捧，他也有了著名网络写手、知名网络作家的称谓。然而在接受记者采访时，对成就了自己名气的网络🏷🞲，37岁的文迪的观点却让记者大吃一惊。“我不是著名作家，严格说也不是网络作家。我的网络已经🂧死了，或者说已经结束了。”
文迪当初把小说贴在网上，有和欧阳一样的理由，希望网络能🗀😣🃉带来阅读和知名度。实际上，他的《成都粉子》在网上赚得名气后，马上就有了现实的纸版书，《熟男淑女》在网上贴了一半后也被一家出版社出版成书。🁊🄂他🞹🙇说:“网络不过是一个载体，就是，加一个网络的前缀毫无意义。”
3月1日下午5时，穿过一所中学放学后的人潮，记者在学校旁的一个院落里找到了文迪，他现在是一家幼儿报刊编辑部的负责人。“现在的网络大量使用网络游戏式的语言和情节，我已经跟不上了。”在如何看待网上争论，以及互联网的开放性、即时性、互动性特点，网络已经形成的一种样式等方面，文迪也认为，网络的形式有点像诗歌，必须不断跳行，眼球稍纵即逝。但这究竟是网🖃络本身的“显示屏限制”，还是这个时代读者要求的阅读习惯呢？
会不会出现名作值得期待
大仲马、莎士比亚、歌德，《百年孤独》、《基度山伯爵》———与文迪交谈，他更愿意说这些过去的经典。“现在的网络———如果有的话———比如玄幻小说，是建立在不真实的基础上，违背了创作的基本原则。”激🄞⚖烈的批评后，文迪用代沟来承认自己对网络的不理解。“从知道网络起，我这样年龄的人就认为它是一个工具，仅仅是工具。但是，对比我们年轻20岁的人，可能从认字开始就伴随着网络长大，甚至在网上长大，那个对我们来说虚拟的世界对他们来说也许是真实的。”
以玄幻情节为代表的网络，在网上的人写，写给网上的人看。停留在虚拟世界上的创作，得到的阅读快乐往往很肤浅☵🃰，文迪认为，网络不可能有名作出现。
不过欧阳美书不认同这一点，他认为艺术来源于生活，这句话指的应该是本质，而不是直接的对应关系。严格地说，每部作品都是玄幻的，否则就不叫小说，而是生活的🐯“账本”了。“想像中的生活”，譬如玄幻主角的“异能”，同样能激起读者的幻想和快感。生活的经验，是可以在“阅读”中获得的。只要坚持，作者群整体的🏚🚩坚持，网络同样可以成就大家。
四川少年儿童出版社中学生读写杂志有一个针对高中学生的博客版，有大量包括中学生在内的各个年龄段的作者。编辑部高海潮主编在接受记者采访时对网络显得很认同。他说，现在学校的语文教学，作文很八股，比如关于父爱和母爱，本来是孩子表达情感的好题目，但学生写出来往往都是，“考试成绩不好时妈妈如何耐心地开导我，生病时爸爸不顾一切地背着我往医院跑”之类。鼓励中学生写🜵博客看博客，就是希望能给他们一个自由想像的空间，在教材外领略这个时代新的写作方式。“我们曾经渐渐接受了意识流，也一定能接受网络写法。”
在批评网络的肤浅，过分关注网络写手的收入时，我们也有意无意忘记了🝇🉁他们巨大的生产量。很多孩子在网上写的东西很好，但这并不代表写作将成为他的职业。如果从一开始写作就想着成家成名，这样的人写出来的东西不一定会好。这是的一个规律，不仅在网络上，其它的载体也是这样的。过去作家是一个职业，网络时代人人都来写作，而且是让别人广泛阅🃓读的写作，这对来说是好事，转变和创新，也是“百花齐放，百家争鸣”。
20📃😈⛀07📴🟂🚙-03-0910:37:00来源:四川🎯在线(成都)
四川在线-四川日报疯狂敲字，一天能写出3万字的作品；网站阅读中，玄幻作品的排行最高。有关调查显示，2006年中国虚构类畅销书排行榜中，网络作品占了三分之一。根据著名的原创中文网起点中文的统👜计，他们的注册用户数已近600万，拥有80000名原创写手和90000余本原创小说，这绝对不是一组可以轻视的数字。来自网络的另一信息似乎更具震撼力，个别网络写手月收入5位数，🚡年收入过百万。
点击率😆就是价值。今天，《诛仙》、《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》、《沧海》等在网络上大热的作品，已成为成千上万网民的阅读快餐，从争议中走出的网络作家，正在成为文坛的重要方面军。
想像力快车上下的乘客
3月2日上午10时，欧阳美书接到记者的电话才打开电脑。进入qq，开始接受采访，他的第一句是：刚起床，打字有点慢。去年末，欧阳决定闭关在家写网络小说，认为这是一种自由自在的生活方式。他说：“写作🞹🙇是很🃖多人年轻时期的梦想，我一直在坚持。传统小说我也经常看，但现在有些刊物拿在手上几乎找不出一篇可以吸引人的。”在欧阳看来，缺乏想像力，是传统表达方式和网络之间最大的区别，优秀的网络作品是对想像力的极大挑战。因为谁也不愿意浪费时间，所以必须从一开始就抓住读者。“好作品实际上为读者展示了一个新的世界，幻想世界，很美，很特别。”曾经写过小说、诗歌、散文，但都没有成就感，欧阳希望自己的想像力能得到充分发挥，于是选择了尝试网络。
“她在四川是写得比较多的。”找到颜歌，是因为北京一家杂志主编的推荐。这家杂志把博客文字编辑成印刷品出版，发行量不错。“差不🗵多一年十万字吧，一般。有的人一个月就能写30万字，所以，我决定📐🚀要退出了。”颜歌退出网络的原因除了打字的速度，还有一点就是“自己的东西不适合在网上读”。她说，除了玄幻作品，现在已没有纯粹的网络写手了。玄幻的那些很厉害，有的人听说一个月就能写五十万字，这些“牛人”把她挤下了网。
网络写作或许是一个过程
不断有😆人加入、退出，无🌇法预料的生命力，正是在这样的过程中产生。
“你写出了作品，在周遭的生活中可能不一定能找到知音。但在网上被认可的机会要大得多🉑🆪💛。”这或许是很多想写想表达的人找到网络的原因。在网上，你很容易就发现有没有人点一下你的文字。
2003年，文迪把他的小说《成都粉子》贴在一家网站上，仅两个月点击率就突破50万人次。随即被无数的网站转贴、连载，并创造了部分网站的最高点击纪录，被众多网友称为“2003年中文网络小说📐🚀第一热读品”。去年文迪的另一篇小说，《熟男淑女》也在网上获得热捧，他也有了著名网络写手、知名网络作家的称谓。然而在接受记者采访时，对成就了自己名气的网络🏷🞲，37岁的文迪的观点却让记者大吃一惊。“我不是著名作家，严格说也不是网络作家。我的网络已经🂧死了，或者说已经结束了。”
文迪当初把小说贴在网上，有和欧阳一样的理由，希望网络能🗀😣🃉带来阅读和知名度。实际上，他的《成都粉子》在网上赚得名气后，马上就有了现实的纸版书，《熟男淑女》在网上贴了一半后也被一家出版社出版成书。🁊🄂他🞹🙇说:“网络不过是一个载体，就是，加一个网络的前缀毫无意义。”
3月1日下午5时，穿过一所中学放学后的人潮，记者在学校旁的一个院落里找到了文迪，他现在是一家幼儿报刊编辑部的负责人。“现在的网络大量使用网络游戏式的语言和情节，我已经跟不上了。”在如何看待网上争论，以及互联网的开放性、即时性、互动性特点，网络已经形成的一种样式等方面，文迪也认为，网络的形式有点像诗歌，必须不断跳行，眼球稍纵即逝。但这究竟是网🖃络本身的“显示屏限制”，还是这个时代读者要求的阅读习惯呢？
会不会出现名作值得期待
大仲马、莎士比亚、歌德，《百年孤独》、《基度山伯爵》———与文迪交谈，他更愿意说这些过去的经典。“现在的网络———如果有的话———比如玄幻小说，是建立在不真实的基础上，违背了创作的基本原则。”激🄞⚖烈的批评后，文迪用代沟来承认自己对网络的不理解。“从知道网络起，我这样年龄的人就认为它是一个工具，仅仅是工具。但是，对比我们年轻20岁的人，可能从认字开始就伴随着网络长大，甚至在网上长大，那个对我们来说虚拟的世界对他们来说也许是真实的。”
以玄幻情节为代表的网络，在网上的人写，写给网上的人看。停留在虚拟世界上的创作，得到的阅读快乐往往很肤浅☵🃰，文迪认为，网络不可能有名作出现。
不过欧阳美书不认同这一点，他认为艺术来源于生活，这句话指的应该是本质，而不是直接的对应关系。严格地说，每部作品都是玄幻的，否则就不叫小说，而是生活的🐯“账本”了。“想像中的生活”，譬如玄幻主角的“异能”，同样能激起读者的幻想和快感。生活的经验，是可以在“阅读”中获得的。只要坚持，作者群整体的🏚🚩坚持，网络同样可以成就大家。
四川少年儿童出版社中学生读写杂志有一个针对高中学生的博客版，有大量包括中学生在内的各个年龄段的作者。编辑部高海潮主编在接受记者采访时对网络显得很认同。他说，现在学校的语文教学，作文很八股，比如关于父爱和母爱，本来是孩子表达情感的好题目，但学生写出来往往都是，“考试成绩不好时妈妈如何耐心地开导我，生病时爸爸不顾一切地背着我往医院跑”之类。鼓励中学生写🜵博客看博客，就是希望能给他们一个自由想像的空间，在教材外领略这个时代新的写作方式。“我们曾经渐渐接受了意识流，也一定能接受网络写法。”
在批评网络的肤浅，过分关注网络写手的收入时，我们也有意无意忘记了🝇🉁他们巨大的生产量。很多孩子在网上写的东西很好，但这并不代表写作将成为他的职业。如果从一开始写作就想着成家成名，这样的人写出来的东西不一定会好。这是的一个规律，不仅在网络上，其它的载体也是这样的。过去作家是一个职业，网络时代人人都来写作，而且是让别人广泛阅🃓读的写作，这对来说是好事，转变和创新，也是“百花齐放，百家争鸣”。